看到名字《巴黎夜旅人》的时候,以为是老电影,巴黎和夜、旅人,在电影里出现太多次了,但从未疲劳和重复,总是给人无穷的惊喜。
片头一开始就把我们拉入那个时代,是影片复古的质感,更是复古的音乐,演员沉浸的基调,啊这是真的电影啊,这才是电影啊。
时而变幻的画幕促使我在过去和现在穿梭,过去是过去的过去,“现在”也是现在的过去,随着talulah的出现、消失、出现、消失忽近忽远,她和她的名字一样,像一个梦境,一个不存在而又美丽易碎的梦境。Matthias形容她像过境的老鼠,离开的时候不留痕迹
上映于2022年柏林电影节的《巴黎夜旅人》(Les Passagers de la nuit,2022)是Mikhaël Hers导演的第四部电影长片。回顾他过往创作的电影序列,我们会感受到Hers一直以来对城市空间中流动人际关系的细腻观察。《夏日感悟》(Ce sentiment de l'été,2015)刻画了一个女人突发疾病死去后,她的男友和妹妹如何各自游走于柏林、巴黎、纽约三个城市空间当中,试图从创伤中走回到活的境地。《阿曼达》(Amanda,2018)中一位单亲妈妈在2015年巴黎恐怖袭击中遇难,这一次试图摆脱创伤的是她的弟弟和女儿
电影中多次cue到侯麦电影,其中《圆月映花都》女主演帕斯卡·欧吉尔是那个年代的巴黎女郎的代表,Talulah的精神寄托,她在片中造型也和帕斯卡·欧吉尔很相似。从侯麦这个时期的电影能看到《巴黎夜旅人》的一些些背景,mark《侯麦传》里相关的段落:
(夜旅人电影的时代背景)
“从这个角度看,《圆月映花都》堪称侯麦最具自省性质的影片,同时也最称得上是社会调查。它所反映的时代是密特朗执政初期,自由电台诞生,xing解放运动高涨,五月风暴之后仍遗留的禁忌此时也被抛到九霄云外
这是我看完电影的感受,但是我不难过。当我看着妈妈在窗边抽烟的时候,我带入了儿子的情绪,与陌生的女孩邂逅并爱上了她。当我看着弟弟和喜欢的女孩在一起,我会开几句滑稽的玩笑,我带入了姐姐的视角。当太阳升起,我对着窗外点着烟并构思今天的日记的时候,我是个孤独又温柔的女人,我经历了癌症、婚姻、大选、恋爱、再恋爱。我共情了那么多情绪但是我没有办法分享。我取悦了自己就像边看这个电影边吃红酒百醇一样,这让我更能走入电影里,呼吸晨昏的空气,一头扎入河水里,我很爽
电影有一处十分奇怪的地方,影片名叫《巴黎夜旅人》,夜,旅人听起来是一个冗长的夜,人们倾诉自己的情感,讲述自己的故事。但电影中故事却全部都是点到为止,只叙述表面,不再深入的讲述。我们只能知道他们来来回回最后又走到了一起,而他们来自哪里,有什么过去,为什么分开,分开之后经历了什么我们一概不知。电影也没有讲述的意图,仿佛这电影就是那个夜。而电影会制造出一种不安和焦躁感,我想也是由此而来。如果从女性主义视角看电影,会觉得电影讲述的是女性自我本位的回归,从家庭中解放
1981年法国大选,左派首次推翻保守派的长期执政,人们欢欣涌上巴黎街头庆祝祖国新生。然而,刚经历病痛与婚变的伊莉莎白,却面临了艰困的挑战,毫无工作经验的她,必须重回社会,抚养向往成为诗人的儿子、满怀社会理想的女儿,与因缘际会而暂时收留的街头陌生少女。一个屋檐下,四个截然不同的灵魂在醉人的巴黎努力生存;生活的残酷与不堪,随着摇曳且迷幻的乐声,被塞纳河畔的夜色轻轻抚慰。
“巴黎夜旅人”当你以为未来一片黑暗时,总会亮起一束微妙的光
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